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曝芦安谷苇《白鹿原》新版剧本 与王全安版本相似

《白鹿原》公映后依旧话题不断

芦苇版本没有白嘉轩把白孝文打出心理问题的情节

王全安版剧本中田小娥和黑娃的情感开始得比较单纯

腾讯娱乐讯 《白乐瞳鹿原》上映三周，话题性仍然没有降温。

9月23日，上曾出现两版《白鹿原》的剧本，一版标明是芦苇写作的第2稿剧本，落款时间为2004年9月。另一版标明是王全安写作的拍摄剧本，落款时间为2005年3月。根据电影所呈现的情况对比来看，王全安这一版的剧本改动基本不大，应该是当初送审的版本。近日，上再次出现芦苇的第6稿剧本，落款时间为2007年11月。对比可以发现，这一版剧本与芦苇的第2稿剧本有明显差异，反而与王全安的拍摄剧本更为相似。

芦苇2稿剧本VS王全安琳赛罗韩拍摄剧本

田小娥的隐喻、白家的命运、历史观截然不同

芦苇的第2稿剧本开篇以黑娃降生起，结尾以黑娃当兵参加革命结束。整体的立意倾向无产阶级革命的先进性，黑娃是自觉的革命者。相比较而言，王全安剧本中的黑娃最后参加了土匪，被当了县长的白孝文枪毙，更加体现了黑娃作为农民革命者的局限性。从历史的归结上讲，芦苇和王全安截然不同，芦苇把未来的希望放在无产者黑娃的身上，而王全安则更看重历史会归结在更具传统积淀的白家身上。

在芦苇的剧本中，角色的基调偏灰。比如白孝文成人后贪想床第之欢的设计，以及田小娥主动地和黑娃调情，台词比较露骨。而王全安的剧本中，人物基调明亮些。白孝文从小受父亲压抑，性格温顺纯良，直到遇见小娥，才促使内心的欲望释放出来，成为一个男人。而田小娥的角色设定也较为干净和含蓄。比如她和黑娃的开始是由一碗面展开，自始至终更像是一个刚刚二十岁的女孩。王全安剧本中的田小娥比较被动，强调的是母性，隐喻的是土地。而芦苇的剧本中田小娥比较主动，强调的是情欲。

在鹿子霖和田小娥的关系上，芦苇剧本的处理和王全安截然不同。前者显然是鹿子霖诱逼田小娥，以提供黑娃的下落作为条件，强迫对方发生关系，要求田小娥“酬劳”一下。而在王全安的剧本中，鹿子霖对田小娥坦露心声，在乱世中两个落魄的人尚有一丝温存，最终半推半就地发生关系。芦苇笔下的鹿子霖很脏，而王全安同样把鹿子霖当做受害者对待。

在芦苇的剧本中，鹿三之死在挤塑料进程中的原因是黑娃表示断绝父子关系，加上田小娥肚子里怀上的是白家后人，可能也是带有愧疚。而王全安剧本中，鹿三的死因最直接是黑娃一怒之下割去鹿三的辫子，以断绝父子关系，而最早鹿三说过，谁要割了他的辫子，谁就把他的头拿去。

芦苇版剧本的结局和王全安版截然不同。芦苇设计的结局是白孝文战死，白嘉轩没有了后人，鹿子霖疯了，鹿兆鹏带着黑娃参加革命。对历史判断的基调是，代表传统力量的白嘉轩是断子绝孙的。而王全安版的结局则复杂得多，白孝文代表共产党枪毙了黑娃，是一个杀兄的结局，另外历史也归结到白家的后人白孝文身上，暗喻着历史的主流还是会回归传统。

芦苇6稿剧本VS王全安拍摄剧本

芦苇自我颠覆，与王全安立意相似

芦苇第6稿的开篇由黑娃的降生改为白孝文的降生，结尾也是落在了白家身上。这种剧情走向，和芦苇的第2稿完全不同，和王全安的拍摄剧本雷同。由于王全安的剧本创作在前，芦苇第6稿可能涉及借鉴王全安的剧本，

关于白孝文的性障碍，芦苇第6稿颠覆了第2稿中由于行房过度被父母斥责而心理阴影的设计，改成了小时候被白嘉轩惩罚，把逑打坏了的设计，这一点和王全安的剧本大致相同。芦苇第6稿对白孝文性无能的笔墨比王全安的剧本多，增加了白嘉轩为白孝文再次娶亲的情节，白嘉轩的形象不是特别正面。

芦苇第6稿中对于黑娃和田小娥产生感情的描写和王全安剧本有很大不同，最明显的是黑娃用强迫的方式和田小娥发生了性关系。王全安的笔墨更为含蓄，情爱关系更加单纯。

在鹿子霖和田小娥发生关系的点上，芦苇的第6稿和第2稿大致相同，鹿直到橡胶式样被撕断为止子霖采取的是强迫的方式，属于反面的人物形象。

芦苇第6稿剧本的结局和第2稿完全不同，而和王全安剧本大致相同：白孝文当了共产党的大官，杀了黑娃，鹿兆鹏在山西打日本人时牺牲了，鹿子霖在牢房里被打疯了。可见，在整个剧本的立意上，完全借鉴了王全安的理念，认为历史会归结在更具传统积淀的白家身上。

结语：芦苇与王全安对人性看法有本质不同

芦苇的第2稿剧本和王全安的拍摄剧本差异最大，历史观截然不同。而芦苇第6稿剧本和王全安的剧本他们将1如既往地帮助创业者们将产品和服龚玥务以最完善情势显现给全球客户较为相似，历史观趋同。从创作的先后顺序看，芦苇是后来认同了王全安对历史的看法，并运用到创作中。

从台词的角度看，芦苇的剧本较多引用原著小说，文学性强，王全安的剧本更像是生活中的语言，清晰好懂。

从剧作的角度看，王全安的剧本主要是线性叙事，芦苇的剧本多采用平行叙事，剧作技巧使用更多。

从人物的角度看，芦苇不论是第2稿还是第6稿，人物反面色彩重，恶欲多，带有批判的视角，而王全安的剧本对人物大多采用同情的态度，基本都是人性欲望和历史环境的受害者。从剧本中人的所言所行，可以看出芦苇和王全安对人性的看法有本质的不同。

已收听周洲听众：人［重磅澄清］：昨日下午，编剧芦苇接受了华西都市报的采访。芦苇表示，当初制片方确实让他出具了书面手续，“毕竟那是他（王全安）的剧本，即便用了我的24处也是很小的部分。”芦苇表示，剧本被“调包”，芦苇称，“并不是叫调包，只是在我不知情的情况下，弄了剧本。”。 09:09:21转播

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